水彩畫(huà)的色彩應(yīng)用方法

色彩運(yùn)用，即運(yùn)用色彩或?qū)ι实倪\(yùn)用，正確的運(yùn)用色彩能更好地強(qiáng)化形體結(jié)構(gòu)，形體邊線，并使之得到更具體的表現(xiàn)。
1．色彩的運(yùn)用在水彩靜物中的地位。一幅水彩靜物作品品位的高低，首先在于這幅作品整體色調(diào)所烘托出來(lái)的氣氛給人的感受。一般情況下，冷色調(diào)給人以沉著、冷靜的感覺(jué)。而暖色調(diào)給人以華麗、成熟的感覺(jué)。其次，就是色彩是否表現(xiàn)到了靜物中的形體、結(jié)構(gòu)，因此，色彩在靜物畫(huà)中的作用，突出地表現(xiàn)在是否能強(qiáng)化形體結(jié)構(gòu)，能區(qū)分冷暖、前后空間關(guān)系，能使物體質(zhì)感、體感得到充分表現(xiàn)。著名畫(huà)家朱輝的《石膏佛像》有兩幅，一幅冷藍(lán)色調(diào)，但是這種冷色調(diào)中又蘊(yùn)涵了豐富的暖色成分，整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)給人以寧?kù)o、深遠(yuǎn)的感受。另一幅則是暖黃色調(diào)的，但是這種暖黃色調(diào)中又蘊(yùn)涵了豐富的冷色成分，整個(gè)畫(huà)面給人以華麗、熱烈的感覺(jué)。由此我們便可知色彩在靜物中的作用，它的作用是至關(guān)重要、無(wú)法取代的。值得注意的是色彩靜物畫(huà)里有些畫(huà)家常使用同類色、對(duì)比色、互補(bǔ)色來(lái)拉前后空間或塑造物體，如陳流的《魚(yú)》系列之二，用的就是同類色，朱輝的《三只柚子》用的就是一種微妙的互補(bǔ)色。
2．色彩運(yùn)用在水彩風(fēng)景中的作用。在水彩風(fēng)景中他的地位是“中心”的，特別是在色調(diào)的形成上較靜物、人物更為突出，洞悉中外水彩風(fēng)景畫(huà)的人可能會(huì)有一種感受，有的畫(huà)家特別喜歡使用暖色調(diào)——古典色彩(這種色彩以橙褐色用的居多)如殷寶康教授的大量作品，其中《漓江夜飛雪》就是其中的代表作，而有的人則喜歡使用冷色調(diào)——雅致的色彩，如李劍晨的《帆影》、《東海風(fēng)云》，李鵬林的《黔鎮(zhèn)一角》、《洞河之畔》等。但不管色調(diào)是冷是暖，都得做到冷暖分明：要么受光冷，要么背景暖，總之，暖色調(diào)里要有豐富的冷色，冷色調(diào)單要有豐富的暖色，并且趣味中心的色彩比其他地方要明確得多，同時(shí)在畫(huà)水彩風(fēng)景時(shí)，還可配合大量的特殊技法，這樣畫(huà)畫(huà)會(huì)產(chǎn)生許多意想不到的效果，這些效果都是我們很難直接畫(huà)出來(lái)的，如在濕底上撒鹽會(huì)產(chǎn)生下雪、下雨的效果；手刮與刀刮會(huì)產(chǎn)生下雨或木紋粗糙的效果等等。
3．色彩的運(yùn)用在水彩人物中的作用。好的色彩運(yùn)用在水彩人物之中不僅能真實(shí)地表現(xiàn)出人物的結(jié)構(gòu)、型、衣紋、背景，還能反映出人物的內(nèi)心情感，如懷斯《女人頭像》、《窗前》，如王肇民的《帶胡子的學(xué)生》、《女像》等。在這些作品中，通過(guò)色彩的干濕重疊，細(xì)致對(duì)比的多種表現(xiàn)手法取得了豐富的色彩效果，很生動(dòng)地再現(xiàn)了人物的精神面貌，其中有的還借助美麗的裝飾趣味和東方式的色彩，使人物的性格特征更進(jìn)一步表現(xiàn)出來(lái)，再如關(guān)維興的《塔吉克女孩》、《陜北民歌手》，這兩幅作品不但非常重視微妙的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，而且善于抓住人物的精神狀態(tài)，正確地運(yùn)用色彩不但能強(qiáng)化人物結(jié)構(gòu)，還能傳達(dá)出人物的一種主觀的精神狀態(tài)。
水彩畫(huà)的色彩運(yùn)用在很多作品里是借助于不同的畫(huà)法，如干畫(huà)法、濕畫(huà)法；不同的技法，滴、噴、撒、拓、印、水漬、作底、蛋彩……以及不同的用水、用筆才得以完成，像王肇民的很多作品是借助用筆得以實(shí)現(xiàn)的，李鵬林的很多畫(huà)法都是運(yùn)用了水漬。因此色彩的正確運(yùn)用在水彩中還要注意與其畫(huà)法、特殊技法、用筆、用水……結(jié)合起來(lái)。

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